identités – Dépavage https://depavage.noblogs.org Dép' (pédés - "HSH", "homos", "gays"-) et luttes sociales >> Revue de presse, archives et contributions Mon, 26 Jan 2015 22:32:52 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.1 Noirs, rappeurs, queer, fièrEs et divers ! (partie 1) https://depavage.noblogs.org/post/2015/01/25/noirs-rappeurs-queers-fieres-et-divers-partie-1/ Sun, 25 Jan 2015 05:09:16 +0000 http://depavage.noblogs.org/?p=944 Continuer la lecture →]]> vlcsnap-2013-12-19-22h39m51s176Sélection de morceaux (et de citations, de photos, de clips) de rappeurs afro-américains homo, gay, queer… Des années 90 à aujourd’hui.
On commence une première série de portraits avec Le1f, Lonnie Bee, House of Ladosha, Fly Young Red, Tori Fixx, Deep Dickollective et Tim’m T. West.

« Homo hop », « queer rap », « gaynsta rap », « dirty rap »… Instigateurs de nouveaux genres, et pas seulement musicaux, ils se font allègrement copier, piller, par des blancs, gay ou straight, pour certains plus célèbres… Certains travaillent dans l’ombre de stars mondiales, d’autres restent dans les sentiers de l’underground et de l’activisme.

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Le1f

Le1f (prononcez « lif »), Khalif Diouf, est né en 1989, c’est un danseur, vogueur, rappeur et producteur du quartier de Manhattan à New-York. Il a étudié la danse moderne et le ballet. Ses chorégraphies s’inspirent du voguing et du sabar, danse du Sénégal. Il a produit des morceaux du groupe de hip-hop alternatif Das Racist, entre autres. Son style musical est assez débridé, éclectique et peu orthodoxe. Un son ambigu avec des ambiances lourdes, tantôt froides, tantôt hot. C’est l’inventeur du terme gaynsta.

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« Wut« , 2012

« I feel more like an alien than a gay rapper. »

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« Mind body » (live Brooklyn 2012)

“I am gay, and I’m proud to be called a gay rapper, but it’s not gay rap. »

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« Spa day« , 2013

« Tree House is all these love songs over experimental trap beats. Every song on it is about love — I want people to have sex to it. »

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Oils Ft Junglepussy

http://youtu.be/MieMexF5z-Q

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« Jack »

http://youtu.be/XLt7fVfYUCg

«Je me suis mis beaucoup de pression, je voulais dire au monde que j’existais. Et donc tout dire, tout ce que j’aimais ou ce qui m’agaçait. J’ai demandé des beats à des proches comme Nguzunguzu. Un jour j’étais au lit avec de la fièvre et j’ai commencé à rapper dessus. C’était un vrai tournant, je me suis rendu compte de mon potentiel de rappeur.»

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« Yup »

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« Sup« , 2014

 

Leif

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« Lavandin »

http://youtu.be/-0cszghnhgs

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« Fresh (Dark york)« 

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« Soda » ft Boosie, Liquid EP, 2012

« I’m butter like coco. I’m loco. »

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Tha Whip ft Haleek Maul

« I make a neonazi kamikazi wanna fire bomb I’m da bomb diggity. Got your moms feelin me tell ya man chill on me hang loose like, literally. Wut is it ?… »

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« Pocahontas » ft. Kitty Pryde

« YO HOMOPHOBES: LAST TIME I CHECKED I WAS STILL A BROKE NIGGA LIVING IN THE PROJECTS, THO. EXPLAIN THAT ONE. »

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« Hush Bb » 2013

Si certains se demandent pourquoi il y a des meufs à poil dans ses clips… Réfléchissez un peu… Ou demandez-vous pourquoi Mickaël Jackson s’est fait blanchir… Non ? toujours pas ? Alors, demandez à l’industrie du disque !

« You know i love you so much ! »

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« Sweet Tea » ft Boody

« [gay rap]That’s not a genre. My goal is always to make songs that a gay dude or a straight dude can listen to and just think, This dude has swag. I get guys the way straight rappers get girls. I’m not preachy. The best thing a song can be called is good.”

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Boom, 2014

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Lonnie Bee

Rappeur, comédien, chorégraphe de Washington DC. Un style de rap plus « classique » (certes pas old shool non plus !). And a fucking flow !

Il aborde le parcours face à sa propre homosexualité, la fierté gay et lesbienne, la riposte face à l’homophobie… Mais pas seulement !

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« Proud gay boy »

https://www.youtube.com/watch?v=FAlEWkCNoYs

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Don’t try to fight me because I’m a faggy !

« Fight the GAYS »

http://youtu.be/F0Odj1AZFgU

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« Born gay »

https://www.youtube.com/watch?v=bf2BnWOzhCQ

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« They Coming For Me« 

 

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« Mad boy »

https://www.youtube.com/watch?v=bhH31c7GH9c

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« Bum Bitch » (album Black Heart)

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« Not every faggy » (Graffiti on the rainbow)

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« Facebook Crush » (album Black Heart)

 

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« Rollin with my dykes »

https://www.youtube.com/watch?v=0jmXS6tI5qw

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Et pour finir,Queen Lonnie feat King Chinky Miyake…

« Let’s get it »

http://youtu.be/XqxhFcL6VeI

Et on en profite pour faire une dédicace à tous les TomBoy…

Chinky Miyake, JayDee Polo & Sonic « TomBoi Swagg« 

 

House of Ladosha

Collectif d’artistes new-yorkais qui tirent leur inspiration et leur « lifestyle » de la culture ball, de  la pratique du voguing (cf. film « Paris is burning« ) ou de la top modèle Naomie Campbell ! Hard As a Motherfucker !

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« Total domination« 

« I wish I could be a superhero or supervillian. I celebrate fantasy and beauty through both sides of myself — as La’Fem and as Antonio. I like to explore the dark and gross. I’m a performer and crafter. I built myself — I’m my own creation. » (LaFem Ladosha)

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« BMF Black Model Female »

« I think more rappers should just let go. Put on some pumps, honey, wear a dress—it really frees you, and will probably make your lyrics better.

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« Burning Like Paris »

« House of Ladosha is simply my family here in New York. It’s my close friends and peers. The House is a collection of creative individuals and bad bitches — most of whom I’ve known for ten years. It’s started off as a ki ki and grew into something major, real and legit. I always knew it would be legend. My whole house eats ! »

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« There might be a lot of gay rappers, but its not all the same. We’re both gay and it is rap music, but it’s also interesting and the content is risqué. »

« Witches of Bushwick »

http://youtu.be/NJT3LUnutWQ

La culture des ballroom et du voguing, aujourd’hui répandue dans le monde entier, vient à l’origine des ghettos noirs. Les queer, homos, trans afro-américains subissant le racisme du milieu homosexuel et l’homophobie dans leur communauté, se regroupent et se défoulent ensemble, caricaturant et exagérant le virilisme, la féminité, les comportements des blancs riches ou des « voyous » noirs…

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« We just wanna twerk, give looks, travel, meet cute boys, wear major clothes, and just do us. I don’t think that’s too much to ask. »

« Eat, Eat »

« It’s all about good music and individuality, which I think a lot of… not just rappers, but artists in general, lack. If you are that bitch and you actually do spit the hot, hot fire, then how could you ever be denied your props? Real recognize real! Because at the end of the day, being a straight black male doesn’t mean you are gonna be good at rapping, boop ! »

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« Keep raging keep dancing keep listening to music. Hopefully it brings joy to your life… »

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« 9 Or 11 »

http://youtu.be/3I_W-vdzpvE

« The freaks come out at night and I come alive in the night time. Nightlife has been super important to my rage because I made a lot of connections and I was #OUTHERE going hard. »

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 « New York Dream »

http://youtu.be/iLrKo54qJdU

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Fly Young Red

Né en 1991 dans une famille chrétienne baptiste, il est originaire de la Nouvelle-Orléans qu’il quitte à l’âge de 14 ans après l’ouragan Katrina pour s’installer au Texas, à Houston. Son morceau Throw that boy pussy, dont le clip sort en 2014, provoque un mini-scandale et le fait connaître. Rapidement, la vidéo fait aussi des émules, des mecs nombreux qui deviennent adeptes du twerk, de la danse bounce, autrement dit de l’agitation de popotin… A la suite du buzz et de la controverse, il fait publiquement son coming-out. Des discussions sur les rappeurs ouvertement gays fleurissent à nouveau dans le milieu du hip-hop.

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« I do this for Gay Men who like hip-hop ! »

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« When I go to gay clubs and I look around I see a lot of gay guys dancing to songs that are made by straight rappers talking about females… I think females are beautiful, but I don’t find them sexually attractive. »  « I like gay guys, so I made a song for gay guys to enjoy and dance to. I made it to play at gay clubs. »

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« Throw that boy pussy » remixée version dance, et avec des « culs de blancs » !

 

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« Shady Niggas »

« I was rapping with a group and like I said they were straight and I mean, I don’t know, like I backed up for a minute… »

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« Circles »

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« White & Giuseppe »

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« Partition » (remix from Beyoncé)

http://youtu.be/IJi-DPdQzzA

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« Billy Jean Bad »

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« Make me know it« , 2014

 

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« Yass Bish »

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« Nothing Different » EP Broke the Rap Game

 

Tori Fixx

L’un des premiers artistes hip-hop ouvertement gay. Ses premiers titres sortent en 1998. Il est aussi DJ, créateur de nombreuses musiques utilisées par des performers queer.

« There are probably a lot of [famous rappers] who are queer but afraid to come out. »

« Making music and writing was how I dealt with my sexuality issues. »

« Honestly, I’d say that being gay opens more doors for me nowadays than it closes them. »

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« Woof« , 2008

« I still talk about « hot boys » and « LGBT issues, » but I do it in a way so « anyone » can hear the songs and hopefully relate to them in their own way. »

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« Mainstream checks » (live Minneapolis, festival hip-hop contre l’homophobie)

« LGBT hip-hop artists still haven’t been fully accepted, acknowledged or embraced by LGBT audiences yet. »

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« Good Mornting« 

« Fuck the society ! »

« A gay man using the « f » word in front of straight folks but telling them not to use it is pointless to me (the same with the black community). I’m guilty of using both words a lot in the past hiding behind the excuse of, « I wanted to take the negative power from those words » and I’ve come to realize that-that was total bull****. It doesn’t make those words powerless, it merely keeps them in circulation amongst the human race along with the negativity attached to them so I avoid using them now. »

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Deep dickcollective (D/DC)

Collectif hip-hop blackqueer californien actif à Oakland de 2000 à 2008. Du son old school, des lyrics offensifs… Ils sont influencé notamment par Marlon Riggs (cf. film Tongues Untied et l’émission et l’article de Cases rebelles).

En furent membres : Tim’m T. West, Juba Kalamka, Philip Atiba Goff, Ralowe Trinitrotoluene Ampu, Doug E., Dazie’R Grego, Jerry « JbRap » Brown, Marcus René Van, Leslie « Buttaflysoul » Taylor, Soulnubian, Solas B Lalgee, Baraka Noel.

Faisant face à une certaine résistance, ils questionnent masculinité, race, identité queer dans une perspective déconstructionniste.

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« We out »

« For Colored Boys »

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« Mariposa Prelube« , 2001

« Homo-hop challenges a lot of assumptions about who hip-hop is for and who it belongs to. I’m proud to disrupt those notions. D/DC has the potential to bring communities together that don’t usually operate with each other. At our last show we had punks, hetero b-boys, bourgeois black men, everything. »(Tim’m T West)

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« Protonegroes theme »

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« I Am »

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« Straighttrippin » 2003

« Now let me stop rhymin’ and go find my boyfriend/ Or a lesbian. »

 

Tim’m West

Né en 1972, originaire de l’Arkansas, il a du passé par le scoutisme, le christianisme mormon…  C’est un des membres fondateurs du crew Deep Dickollective. Précurseurs du queer hip-hop, du « homo hop »,  fin des années 90, alors que l’expression « no homo » est à la mode dans le rap. Il est aussi poète, auteur, activiste, éducateur, performer… Il s’engage dans la prévention du SIDA auprès des populations gays noires et latinos.

Ses morceaux allient soul, Rn’B, hip-hop.

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Forgiven, 2013

« They know I love them. They know I care about them, that I want them to thrive, that I hate a lot of the racism they have to face in Boystown, that I hate a lot of the homophobia they have to face in their own neighborhoods on the south and west sides. »

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« After midnight »

« Black gay identity can be political. It can be masculine. It can be a lot of different things. »

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« News »

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Lullaby ft Nhojj

« People forget, you had ACT UP and stuff in San Francisco, but you also had Black Panthers. »

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A Real Man ft Quentin Adams

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Fly Brotha

[A suivre…]

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Politiques sexuelles et besoins sociaux : pour un féminisme marxiste, Rosemary Hennessy https://depavage.noblogs.org/post/2014/11/04/rosemary-henessy/ Tue, 04 Nov 2014 21:08:29 +0000 http://depavage.noblogs.org/?p=582 Continuer la lecture →]]>
Publié par la revue Période en juin 2015, article de Rosemary Hennessy

che_queer-e1290365304655Dans le sillage des études et des mouvements queer, les identités sexuelles n’ont jamais autant fait l’épreuve d’une attention et d’une élaboration critique. Il est désormais d’usage de critiquer un mouvement gay et lesbien mainstream, de débattre ou de chercher à élargir les coalitions lesbiennes, gay, bi, trans (LGBT), ou encore de proposer une refondation queer des politiques sexuelles. Rosemary Hennessy propose ici de s’appuyer sur l’approche marxiste des besoins sociaux pour reconceptualiser les liens entre identités et rapports sociaux. Elle fait l’hypothèse d’une refondation marxiste et féministe des politiques sexuelles, appuyé sur la pluralité et l’étendue des besoins réprimés par le capitalisme.

La notion de « féminisme matérialiste » est désormais incontournable dans le féminisme universitaire. Il me semble pourtant évident que le « matérialisme » revendiqué par ce courant souffre de limites notables : il est en effet polarisé autour des enjeux liés au « discours » et à la culture au mépris des autres dimensions de la vie sociale. Ce nouveau « matérialisme culturel » est bel et bien en rupture avec le « matérialisme historique » ayant inspiré le féminisme historiquement lié aux gauches radicales, tant et si bien que ces nouvelles approches « féministes matérialistes » ont obscurci les apports du féminisme marxiste pour comprendre les phénomènes culturels. C’est pour cette raison qu’il est à mon avis essentiel de réaffirmer avec force l’importance du « féminisme marxiste » (contre les stratégies de censure anticommunistes et l’idée qu’« il n’y a pas d’alternative » au régime dominant), et de souligner la pertinence d’une critique matérialiste et historique du capitalisme. En puisant dans cette tradition, ainsi que dans l’important corpus des marxistes et féministes du siècle passé, le féminisme marxiste est à même de penser les relations systémiques entre les formations culturelles et le capital, et ce faisant de renforcer les politiques de coalition et de transformation sociale1.

La relation entre l’évolution des formes culturelles (de genre, de sexualité, de nationalité, de race – pour n’en nommer que quelques unes) et l’économie politique – les rapports sociaux fondamentaux qui sont l’essence même du capitalisme – est l’un des enjeux du débat entre matérialisme culturel et matérialisme historique (ou marxiste). Si ce type d’analyse, inscrite dans le féminisme marxiste, est non seulement possible mais nécessaire, c’est précisément parce qu’il prend le capitalisme comme un point de départ de la théorie et de la pratique : c’est l’organisation sociale dominante à travers laquelle les individus reproduisent leurs conditions d’existence ; en outre, le coût social et humain de cette organisation ne cesse de progresser à mesure que ce système se mondialise.

En dépit des progrès du capitalisme – ou peut-être est-ce un indice des progrès du néolibéralisme – une des évolutions les plus significatives de la théorie et de la politique féministes dans la dernière partie du XXe siècle a été le recul des concepts critiquant les ravages de ce système. Divers courants postmodernes et des politiques identitaires ont remplacé les approches centrés sur le capitalisme. Dans Profit and Pleasure : Sexual Identities in Late Captalism2, j’interroge l’hypothèse, présentée dans plusieurs travaux récents de théorie culturelle, selon laquelle le matérialisme historique n’a que peu ou rien à offrir aux théories et aux politiques sexuelles. Contre cette tendance, je souhaite défendre l’idée que l’histoire des identités, et des identités sexuelles en particulier, dans toutes leurs manifestations culturelles et dans toutes leurs expressions, est fondamentalement (mais pas exclusivement) organisée par les rapports sociaux capitalistes du travail salarié et domestique, de la production de marchandises, et de la consommation. Dans le chapitre qui conclut Profit and Pleasure, j’analyse la nécessaire réorientation stratégique et théorique des politiques sexuelles, afin que celles-ci prennent en compte ces rapports sociaux. Ma proposition principale est de prendre comme point de départ le concept de « besoins sociaux ».

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La sexualité et le domaine plus général des sensations et des émotions sont-ils absolument séparés des besoins fondamentaux ? Inclure la capacité à sentir et ressentir dans une théorie des besoins, c’est penser l’émergence d’une conscience révolutionnaire comme une interaction de la capacité d’agir avec les capacités émotionnelles : les émotions et les sensations encouragent à agir mais aussi interfèrent avec l’action. Comment peut-on repenser les luttes contre les oppressions sexuelles à l’aune de cette relation entre besoin et affects ?

Le matérialisme historique a pour point de départ l’idée que la satisfaction des besoins matériels est l’élément fondamental de l’histoire. Les besoins sont corporels mais ils ne sont pas « naturels », dans la mesure où leur satisfaction prend toujours place au sein de rapports sociaux. En ce sens, l’interaction sociale est elle-même un besoin vital. Parmi tous ces besoins, on peut aussi inclure le fait de pouvoir exercer un certain nombre de dispositions humaines. En tant qu’espèce, les humains disposent en effet de capacités intellectuelles, d’invention, de communication, de capacités de sentir et ressentir, de capacités de sociabilisation… Beaucoup de capacités émotionnelles font partie intégrante de la satisfaction de besoins humains : les affects sont sans cesse impliqués dans les rapports sociaux, les formes de coopération à travers lesquels l’humanité reproduit ses conditions d’existence. Les besoins affectifs sont dès lors inséparables du fait que l’humanité comble ses besoins en société. Mais ils constituent également des besoins en eux-mêmes dans la mesure où chaque être humain est digne d’exercer et de développer ses compétences affectives.

Les compétences affectives sont inséparables des capacités cognitives et des contextes sociaux dans lesquelles elles s’inscrivent. En tant que dispositions humaines, elles sont également en relation avec les autres nécessités biologiques – dépendantes de l’alimentation, du logement, de la santé – qui requièrent toutes une forme de coopération sociale pour être satisfaites. Comme la faim, le besoin émotionnel est satisfait dans et par l’histoire ; cet assouvissement prend des formes diverses selon les formations sociales. La capacité à entrer dans des rapports affectifs fait partie de ce que Marx entend par travail – c’est-à-dire la capacité de l’humanité à combler ses besoins et à développer librement son potentiel. Bien que Marx ne les nomme pas explicitement comme tels, les besoins affectifs font partie du potentiel humain de « réalisation de soi » – un potentiel auquel il se réfère lorsqu’il soutient que le développement des besoins est historiquement subordonné au développement du potentiel et des capacités de l’humanité.

Sous le capitalisme, les travailleurs et les travailleuses sont loin de maîtriser leur propre potentiel. L’un des domaines de la lutte entre le capital et le travail porte précisément sur la répression des capacités humaines. Au sein du salariat, les prolétaires doivent renoncer à leur auto-réalisation, dans la mesure où ils sont contraints de vendre leur force de travail. On pourrait même dire que cet étouffement des capacités caractérise toute relation humaine quand l’échange marchand devient hégémonique. Pour atteindre le minimum vital, les travailleurs et les travailleuses doivent céder au capital leur « temps pour l’éducation, pour le développement intellectuel, pour l’accomplissement de fonctions sociales, pour les relations avec parents et amis, pour le libre jeu des forces du corps et de l’esprit, même pour la célébration du dimanche3.»

L’envers de la production de plus-value est donc la production de « besoins proscrits ». Le « besoin proscrit » est un concept très utile, que Deborah Kelsh a proposé pour comprendre les conséquences de la marchandisation du travail sous le capitalisme4. Selon cette autrice, quand les travailleurs et les travailleuses échangent leur force de travail contre un salaire, beaucoup de leurs capacités et besoins sont exclus de cette transaction – il s’agit d’une clause implicite du contrat. Le besoin proscrit est également une dimension de la reproduction de la force de travail. Dans la mesure où la nécessité de reproduire la force de travail ne fait pas partie du travail socialement nécessaire couvert par le salaire, le travail domestique consistant à nourrir, habiller, et prendre soin des personnes constitue un ensemble de besoins socialement occultés. Le travail qui comble ces nécessités est soit sous-payé, soit non payé, invariablement non valorisé, et souvent rendu invisible en tant que travail, en étant considéré comme le rôle naturel d’une femme.

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Une autre forme de proscription des besoins est la marchandisation de la conscience qui accompagne inévitablement la production de marchandises, processus que Marx décrit dans la section du Capital dédiée au fétichisme. Dans le capitalisme, les individus perdent de vue les rapports sociaux qui président à la réalisation des biens commercialisables qu’ils et elles consomment, et ce processus brise leur capacité à être affectifs, sensuels, sociaux. C’est seulement en séparant ses compétences productives de ses besoins que le ou la prolétaire devient « propriétaire » de sa force de travail. C’est seulement de cette manière qu’il ou elle peut marchandiser ses compétences et même sa personnalité.

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Il est clair que les besoins humains ne sauraient parler pour eux-mêmes – ils doivent être rendus « représentables ». Sous le capitalisme, les capacités émotionnelles et sensibles sont construits historiquement ; ces capacités sont organisées et consolidées à travers des « expériences » et des rapports sociaux légitimes – tandis que d’autres rapports ou expériences sont réprimés. Les discours sur la sexualité donnent une signification aux émotions et aux sensations : ils les construisent en tant que désirs et identifications sexuelles normatives et « perverses ». « Les besoins affectifs proscrits » ne sont pas seulement ces identités et désirs que le discours normatif stigmatise (à travers l’homophobie, la lesbophobie ou la transphobie par exemple). Ce sont aussi des sensations et affects innommables, des émotions et des perceptions échappant aux catégories (identitaires) prescrites. Le rapport entre les émotions et le « contexte social » qui les organisent et les rendent intelligibles est toujours incomplet. Les capacités humaines à sentir et ressentir, qui constituent ce que nous appelons l’« expérience », ont un contenu bien plus riche que les identités existantes. Ces dernières laissent de côté les sensations, les émotions et les pratiques que les discours normatifs ne nomment pas, ne peuvent pas nommer.

Beaucoup de ces dispositions humaines relèvent du domaine des besoins proscrits ; ce sont là les « dehors inassimilables du capitalisme ». On ne peut se réapproprier réellement ces capacités sans abolir les termes mêmes de l’extraction de plus-value. Ce domaine du besoin proscrit doit continuellement être pris en compte – il représente une menace constante et croissante aux intérêts du capitalisme ; c’est la « monstrueuse nécessité » du capitalisme qui hante ce système5. Faire de ces besoins proscrits le point de départ de l’action politique offre la possibilité de réorienter le mouvement social sur de nouvelles bases, celle de ce monstrueux en-dehors du capital.

Bien entendu, cette nécessaire réorientation doit tenir compte de la persistance et des usages politiques à court terme des identités et de tout leur bagage affectif. La réorientation que je suggère tiendrait évidemment compte de la violence exercée par le capital au travers les institutions étatiques qui régulent et disciplinent les identités. Le mouvement social ne peut pas ignorer l’expérience des personnes qui s’identifient à telles ou telles positions (lesbiennes, gay, bi, trans, etc.) – il doit se confronter à la réification de ces expériences dans une série de catégories identitaires. L’action et l’élaboration collectives doivent faire naître une conscience critique, qui mette en lien la répression des besoins sociaux avec les significations préconstruites par la culture dominante.

Se constituer en sujets collectifs, transformer la réalité sociale, ne sont pas de simples processus cognitifs et rationnels ; il s’agit aussi d’intervenir sur les émotions investies par les individus à travers leurs identités. On pourrait définir ce processus comme une forme de « désidentification ». La désidentification consiste ainsi à travailler sur les identifications dans lesquelles nous nous reconnaissons et qui articulent notre expérience vécue. Cette démarche implique de confronter les identités que nous tenons pour acquises à leurs conditions de possibilité historiques, d’arracher ces identités au grand récit de la persécution – un terrain d’élection du ressentiment – pour les projeter dans un cadre conceptuel différent, un cadre éclairant la façon dont cette souffrance est le produit de rapports sociaux qui proscrivent tout une série de besoins sociaux. La désidentification implique de remplacer le ressentiment étriqué des politiques identitaires par la puissance d’agir collective – cette capacité à l’heure actuelle vampirisée par le capital.

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Le travail de désidentification constitue une confrontation avec les savoirs dominants ; c’est l’élaboration d’un point de vue collectif constitué par l’en-dehors monstrueux du capitalisme. C’est un point de vue qui ne se revendique pas d’une identité mais de la collectivité de celles et ceux dont les besoins humains « en excès » sont proscrits. Souligner l’écart entre les identités promues par la culture dominante et « l’expérience » vécue des rapports sociaux est un point de départ de cette démarche. Il s’agit de fonder notre politique sur le sentiment diffus de ne pas pouvoir s’identifier pleinement à une série d’identités définies. Le processus de désidentification peut s’appuyer sur cette inadéquation subjective et son corollaire émotionnel, afin de remettre en cause la naturalisation des catégories identitaires existantes. La désidentification invite à la re-narration de ces émotions inassimilables en les mettant en lien avec la production systématique de besoins insatisfaits par le capital. Tout en intervenant sur les sentiments d’aliénation par rapport à une identité ou une autre, la désidentification permet de comprendre comment les organisations dominantes du désir et de l’identité sont des lieux d’investissement affectif – invitant ainsi à les « désapprendre ». Désapprendre les investissements émotionnels est toujours un travail incomplet, inachevé – c’est là un enseignement sur la finitude historique de chacune et chacun. Cette permanente prise de conscience de la finitude historique n’a pas à être écrasante ou humiliante ; elle peut prendre la forme d’une identification émotionnelle assumée par tous et toutes, de façon critique et historique, au sein d’un projet politique plus ambitieux, revendiquant l’extériorité radicale des besoins humains insatisfaits comme point de départ à une mobilisation anticapitaliste.

Appréhender la formation des identités, et des identités sexuelles en particulier, en lien étroit avec les besoins humains inassouvis, trace un horizon pour imaginer une capacité d’agir collective, de classe, qui ne réifie pas « le prolétariat », n’exclut pas la sexualité, ni ne la relègue à un statut secondaire. Re-situer les politiques sexuelles sur le terrain des besoins humains permet de connecter l’organisation identitaire et sexuelle des affects et des sensations à la nécessité de satisfaire d’autres besoins vitaux – il s’agit d’en faire le point de départ d’un mouvement radicalement démocratique. Cette réorientation implique en particulier que la critique radicale des structures du capitalisme, qui violentent continuellement les besoins humains, soit remise à l’ordre du jour – ne serait-ce qu’en tant qu’horizon ultime d’un imaginaire collectif de transformation.

Traduit de l’anglais par Morgane Merteuil, publiée par la revue Période.

Article original : Rosemary Hennessy, « Reclaiming Marxist Feminism for a Need Based Sexual Politics », in The Socialist Feminist Project, Monthly Review Press, 2002, p. 83-87.

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  1. En supplément aux articles de la Partie 1 de ce recueil, voir : Rosemary Hennessy et Chrys Ingraham, eds., Matérialist Feminism : A Reader in Class, Difference, and Women’s Lives (New York : Routledge, 1997). [↩]
  2. Rosemary Hennessy, Profit and Pleasure: Sexual Identities in Late Capitalism (New-York, Routledge, 2000). [↩]
  3. Karl Marx, Le Capital, Livre I. [↩]
  4. Deborah Kelsh, « Desire and Class : The Knowledge Industry in the Wake of Post-structuralism » (Ph.D Dissertation, State University of New York at Albany, 2000). [↩]
  5. Ibid, 76-77. [↩]
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